导航菜单
首页 > 助孕新闻 » 正文

田沁鑫导演民族歌剧《扶贫路上》上演,现代审美讲述主旋律故事石家庄代妈佣金

  贰零壹玖年陆月壹陆日,广西百色乐业县百坭村原第一书记黄文秀回田阳县(现田阳区)老家看望病重手术不久的父亲后,因心系暴雨中驻村群众的生命财产安全,连夜开车返回工作岗位,途中遇到山洪,于次日凌晨不幸牺牲。

  这位基层书记的事迹感染了很多人,贰零壹陆年黄文秀从北京师范大学研究生毕业时,原本可以留在大城市工作,但她毅然回到百色深入农村基层,成为百坭村第一书记。一年零两个月的时间里,黄文秀写下了三大本扶贫日记,连她自己都没想到可以坚持下来。在她和村两委的共同努力下,到贰零壹捌年底,百坭村壹零叁户贫困户中捌捌户顺利脱贫,石家庄代妈佣金贫困发生率从贰贰.捌捌%降至贰.柒壹%。

  演出剧照

  玖月壹柒日,根据黄文秀事迹改编的大型民族歌剧《扶贫路上》在南宁广西文化艺术中心首演。演出现场,黄文秀生前的扶贫足迹、村干部与村民之间诚挚朴素的感情、旋律优美激荡人心的音乐、再现广西地貌风情的舞美与多 ,以及王丽达等歌唱家唱演俱佳的表现,都令观众印象深刻。

  该剧由中共广西壮族自治区委员会宣传部、中共广西壮族自治区百色市委员会、广西壮族自治区百色市人民政府、广西壮族自治区文化和旅游厅出品,中国东方演艺集团、广西壮族自治区百色市民族文化传承中心、中央歌剧院联合出品,印青任音乐总监、作曲,田沁鑫任编剧、导演,宋小明任词作家。

  《扶贫路上》的创排过程早在贰零壹捌年就开始了,主创团队多次深入百色凌云县采风,剧本于贰零壹玖年陆月中旬定稿。而几乎就在同一时间,黄文秀不幸遇难的噩耗从广西传来。得知这一消息,田沁鑫等主创成员立即奔赴百色,冒着可能遇到洪灾的危险在黄文秀遇难地点实地考察,到乐业县百坭村深入了解黄文秀的石家庄代妈佣金感人事迹。

  当田沁鑫带着主创团队在百坭村采风时,有一个细节让人印象深刻。她看到一只大的黄蝴蝶飞了过来。而在广西当地有一种传说,死去的人想念家人时会化作蝴蝶飞回来。

  这个有些凄美的传说让田沁鑫更真切地感受到黄文秀的存在,激发了她的灵感,并让蝴蝶成为这部作品里的重要意象,“看到黄文秀的照片,读到她的日记,听到她的故事,我能想到的是她是一个大家很喜欢的姑娘,值得我们为她好好做个故事。”为了更好地塑造黄文秀以及剧中广西角色,让演员们先学桂柳话、广西人说话口音,找到地方人物特点。

  演出剧照

  在剧中,田沁鑫导演充分利用了几个具有代表性的元素符号,其中最重要的是多次出现的“蝴蝶”意象,它的第一次出现是“在壮阔的山河里飞”;而后在黄文秀《蝴蝶飞》的歌声中,第一书记们“飞入”村村寨寨;再出现则是在风雨中、黑水里。整部剧中,“蝴蝶”和“黄文秀”形成关照,营造出“柔弱的身躯”、“强大的石家庄代妈佣金精神力”之间的反差和张力。

  本剧还有一个重要道具——黄文秀的“驻村日记”,这个笔记本简要地记录了她从进村第一天起的所有日常工作情况。导演田沁鑫导演用了多种手段展现“驻村日记”,更立体地拼写出了“第一书记”的群像。

  演出剧照

  在演出中,“山歌飘在云雾间,日子一天又一天,布洛陀拜了千百拜哟,百姓的生活盼改变……”随着《扶贫路上》序曲《好大的事情在身边》响起,壮乡的好山好水铺展出画卷,打动人心的扶贫故事开启篇章。

  全剧演唱部分融汇了美声、民族和通俗唱法,经过精雕细琢的音乐和唱词,旋律优美、朗朗上口,其中很多音乐和唱段具有浓郁的广西特色,悠扬的山歌和民族曲调唱出了剧中人物对家乡的热爱和奋进的决心。

  “蝴蝶啊,空中飞,身轻力不亏,年年引得东风到,岁岁与春归……”黄文秀的唱段总是充满希望和力量,咏叹《蝴蝶飞》是刚开始进行扶贫工作时的兴奋和期待;《我问》中是要帮助村民走上致富路的急不可耐;《五星红旗》唱出走在扶贫路上的力量源泉。优美的歌声中,一个感村石家庄代妈佣金民所感、急村民所急的扶贫干部形象栩栩如生。

  与此同时,具有民族特色的舞蹈与服装,舞美及多 手段营造的广西百色地貌及百坭村的环境,与剧情、音乐相得益彰。黄文秀牺牲时的场景以与父亲隔空对话的形式展现,舞台呈现的山洪爆发场面令人揪心,抒发内心的深情演唱则感人至深。黄文秀牺牲后,村干部和村民们一声声“来不及”的追思,更唱出了大家无尽的想念和缅怀,直击内心。

  演出结束后,主创们谢幕

  音乐总监、作曲印青介绍:“在音乐创作中,我们力图坚持艺术性和人民性的完美统一,广泛汲取了广西百色地区的民间音乐素材,加以改编和创新。同时又注入了现代性的音乐语汇和表现手段,着力刻画出黄文秀内心丰富的情感世界和崇高的精神境界,突出了剧中众多人物的鲜明个性和时代感,也增强了音乐的戏剧性和情景性。作曲家们都有个共同的理想:这部剧的音乐既能体现出广西大地的民族特色之美,又能展现出中国新时代的恢宏壮丽之气。”

  这部民族歌剧在舞台视觉有明显的创新和突破。为了跳出窠臼,田沁鑫最先确定了三层框架结构、辅以多 墙的舞美概念方案,这个方案的特点是凝练、简洁、多空间。这种框架结构的选用直接决定了本剧在视觉上的现代性,以及舞台呈现时必然出现的对舞台空间的解构和重新结构。开场纱幕多 投影用变化的等高线来抽象地表现广西的山水。随后,多 后背屏出现了广西的实景俯拍风貌。

收藏此文 赞一个 ( ) 打赏本站

如果本文对你有所帮助请打赏本站

  • 打赏方法如下:
  • 支付宝打赏
    支付宝扫描打赏
    微信打赏
    微信扫描打赏

相关推荐:

留言与评论(共有 0 条评论)
   
验证码:
二维码